【桃源对话】为何古诗词里的爱情大都是“执手相看泪眼“？

这是一段关于古代爱情诗词的对话，发生在桃源诗社还是桃花诗社的时候。 

人物：Portia、桥人、Gapfiller（Sam殷）

时间：2012年7月7日

Portia ： 还是年轻时读过些中国古诗词，不全面。但一个感受是，中国古诗词中对爱情的描写多是离愁别绪，执手相看泪眼，爱而不能的“错错错”、“莫莫莫”。比较少看到爱情带来的快乐喜悦，那种漫步云中的幸福感。

难道古人只有在爱情带来的伤感时，才诗兴大发？

桥人: 哈哈，男的都出去考功名了，写出来的关于爱情的诗词，想象居多，并且可能修辞成分居多。整天厮守平凡度日的，估计写不出爱情诗来。就算能写出来，估计也是某个想象的爱情。痛苦、缺憾才成就了爱情之美。

Portia: 人们追求爱情，是因为追求爱情带来的幸福感。可是被咏唱的爱情，往往是悲剧性的爱情。

桥人: 痛苦能带来艺术的崇高感，或者说，悲剧往往比喜剧更有艺术震撼力。美丽的爱情都是想象出来的，一经生活，就变作流水般平凡的生活。你要不试试写一些喜剧性的爱情来，看哪个更震撼些。哈哈，这只是一种文学修辞。

生活归生活，艺术归艺术。实际上，古诗词中有不少写“喜剧”爱情的。民国才女苏雪林写过一些喜剧爱情散文，收在《绿天》中，可以读读啦。 她写的是自己的新婚生活，但貌似这段感情最后以悲剧收场。

Portia: 喜剧性的爱情故事，往往是展示人性的种种弱点。悲剧性的爱情故事，展示的是社会因素  – 社会对于自由爱情的那种遏制 ？

桥人: 个人觉得，任何悲剧的起因都是复杂的，不仅包括社会的也包括人性的。如果不复杂，那一定是作者偷懒，没写复杂。

Portia: 好，我去找找这个苏雪林，但是这个人离我们太近了，民国的。我感兴趣的是古代的，呵呵。我总觉得古代的民间，应该是很鲜活生动的，欣欣向荣，那时候那么山青秀水。

桥人: 昨天读到一首新西兰诗人Brian Potiki写的诗，其中有一句：your love like rain on a green leaf。美而忧伤的。也许很多西方诗人在描写爱情时，也爱用“悲剧”手法。

Portia :  哦，这很美，很有诗意，可我并没有忧伤的感觉啊。爱是很delicate 的，这让我想起一首很有名的英文歌曲 – John Denver的《安妮之歌》（Annie’s Song), 里面的歌词也有这种诗意。

“You fill up my senses
Like a night in a forest
Like the mountains in springtime
Like a walk in the rain
Like a storm in the desert
Like a sleepy blue ocean ”

桥人:  那你可以读读苏东坡的情词：比如，“画隼横江喜再游，老鱼跳槛识青讴。流年未肯付东流。 黄菊篱边无怅望，白云乡里有温柔。挽回霜鬓莫教休。”
或者： “照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。黄童白叟聚睢盱。 麋鹿逢人虽未惯，猿猱闻鼓不须呼。归家说与采桑姑。” – 都是平淡中见真情的。

Portia ：啊，苏东坡，他多么特别！“白云乡里有温柔”，这可以用来形容新西兰的桃花诗社啊！

桥人: 哈哈哈

Gapfiller:  爱情这东西，是要两性相吸，并且有距离的壮态，才会叫出声来的。養鸟的人都知道，一只鸟在怀春时，它的叫声最充满了爱，如果養两只鸟在一起，纵然是百灵鸟，都不再叫，不再唱了。

中国的爱情诗，至今没有超过《诗经》中的。青青子衿，悠悠我心。一日不见，如三月兮。君住长江头，我住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水…… 很多，也很精美，质朴，自然，浪漫。

Portia: 是，是，我也很喜欢诗经中的爱情诗。“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方！”

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