【大卫王作品】王大娘和她的京戏（下）
作者：（奥克兰 · 大卫王）
许多年过去，王大娘难以忘怀的是丈夫惨死时的情景。
今天讲说起来，大娘仍有些哽咽。
由于丈夫的问题，又由于自身身份问题，文革期间，王大娘的命运发生了巨大变化。单位里升职受影响，工资受影响，连孩子的学业前途统统受影响。一直受人歧视，遭人白眼，单位里屡屡受到不公正对待。即使王大娘再怎么努力工作，再怎么夹着尾巴做人，这景况也毫无改变。一直苦熬到毛泽东去世改革开放后丈夫平反昭雪时，王大娘才算渐渐挺直了自己的腰杆。
丈夫平反昭雪了，平反悼词是由当时的国务院副总理万里亲自过目的。
按说能得到国家领导人肯定的殊荣，王大娘应该感到高兴才是。
可大娘高兴不起来，“人都没了，整这些有什么用！” 王大娘愤愤说。
不忍再听，不忍再看这勾起大娘对那一幕幕无限惨痛回忆时的颤抖，话题便转移到了京剧，转移到大娘年少时的喜好上来。
一说京剧，大娘便眉色飞舞。
唱戏前，王大娘慈祥地抚摸着我的手，讲述她的故事。
讲她的叔叔和父亲由于和郑孝胥的关系，当年都曾是“满洲银行”高级经理的显赫家族史；讲当年家里请的京剧教习是如何精心指导她走圆场，如何甩水袖，如何吊嗓子，如何得到老旦名角儿李多奎的指点；讲当年他们家唱戏时的轰动；讲身为当地京剧名票的父亲，扮演《铡美案》里的包公，唱黑头时的豪迈，母亲青衣扮相的秀丽；更讲起一次年幼的弟弟不慎在戏台上跌到，急中生智说了一句符合剧情，但却原没有的台词：“妈妈，我饿的”引起台下观众哄堂大笑和可嗓子的喊好声。
最想讲也最不能忘的，还是“差点成了娘娘”的那次命运。
看来，那一次被溥仪用毛笔在自己的照片上画了个小叉，写了个“否”字，这事儿一直到今天大娘还耿耿于怀。一提说起这档子陈年往事，大娘心里边还是老大不乐意。
最不乐意的，是被舅叔祖父上言时说“这女孩子很丑”的这句话了。
“我哪儿丑？净瞎说嘛！” 王大娘忿忿然。
据王大娘讲，那年月她的美貌可是学校里公认的。
为了证明自己，王大娘逮着了一次机会。
那是上世纪六零年前后，她特地在当了公民已经恢复自由之身的溥仪面前亮了一次相，随后还陪溥仪逛了逛故宫。
据说，当时的溥仪一见风韵犹存的王大娘，心里那个不是滋味，直撮牙帮子，那个悔呀写了满脸。王大娘就笑，笑得很开心。
“总算找回点平衡！”大娘笑着对我说当时的情景——谁叫他当年嫌弃俺’丑的’，大娘笑说。
从大娘猛然闪光的眼神里，还有微微泛红的面庞上，我依稀还能看得见一点点大娘当年让溥仪追悔的丽影儿。
当时，溥仪从抚顺监狱里回到北京后，通过弟弟溥杰和郑孝胥的儿子，在北京协和医院工作的王大娘的叔舅郑垂联系到郑大娘。溥仪说想看看这个这姑娘到底长得什么模样儿。
看来,溥仪对这件往事也念念不忘。
大概中国皇帝都有这毛病，据说那王昭君被汉元帝在当时的“照片”上画了个小叉，结果后来汉元帝见了真人也是追悔莫及。
“见一面就见一面，见了他就后悔，老后悔了。”大娘笑着对我说。
陪溥仪逛故宫时，这位故宫曾经的主人，祖上的家业在自己手中完结，这位重返故里的末代皇帝看到了什么？想些什么？心里边会是个什么滋味？再加上丽人非昨，心中打翻了五味麻辣包六味酱醋瓶也未可知。
但可以肯定一点，这里已经今非昔比，中国已经改朝换代，世界已经天翻地覆，这位当代历史亲历者也只能发出“只是朱颜改”的心里哀叹了。
那张被溥仪御笔圈点退回的照片，王大娘一直留着，尽管精心保存，但仍未能逃过文革那场民族大劫难。
在她家当院燃烧的那堆熊熊大火中，这张照片和许多善本书籍珍玩字画雕花家具一起化为了灰烬。
以后日子好过了，退休了，孩子大了，王大娘跟着出国了。
在这异国他乡，王大娘心里仍然憋屈，老想向人诉说，用自己的语言，甚至自己喜爱的京剧艺术，把自己曾经的历史辉煌，自己的心中的喜怒哀乐向理解她的人倾述。
说着说着，大娘又唱了起来：
一霎时把七情俱已昧尽，
参透了酸辛处泪湿衣襟。
我只道铁富贵一生铸定，
又谁知人生数项刻分明。
想当年我也曾撒娇使性，
到今朝哪怕我不信前尘。
这也是老天爷一番教训，
他叫我收余恨，免娇嗔，
且自新，改性情，休恋逝水，苦海回身，早唔兰因。
可怜我他乡遭此贫困啊……
唱的是京剧《锁麟囊》中正旦薛湘灵的二黄慢板，最后的啊字用转腔顿挫唱出，真个是九转十八弯，转得人肝肠团成一团，揪得紧紧。
尽管大娘因年迈唱得断断续续，嗓音颤悠悠的很费力气，但她还是一个音节一个音节的毫不马虎地唱完了全段。
唱戏时，惟有唱戏时，方可看见大娘那由衷的愉悦，从每一个行腔音节里悠然而出。
那从小被培养出的京剧艺术素质，那对中华文化沉浸其里的热爱，还有那骨子里与生俱来的高贵气质这时全都展露无余。
望着一字一字吐着音节的王大娘那菊花盛开的面容，悲伤和喜悦相伴，苍老和丰韵相伴，华贵和苦涩相伴。
突然顿悟，眼前的王郑大娘，不正是我们整个中华民族近代史的缩写？
（全文完）
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